2011年初的一个早上，时任福建省美协副主席兼秘书长王来文打电话给我说：“书记要一张画，一张很大张的中国画，你有没有时间上来福州画？”当时我不知道是哪个书记，他也没有讲是哪个书记。我就直接对他说：“我有时间，但我在家里画更方便些，等我画好后给你寄上去行不行？”，他说：“不行，你得上来福州画。”我说：“那好吧，我上去福州画”，他又问道：“你什么时候上来福州？”我说：“我下午就上去，我现在退休了，时间是属于我自己的，比较好把控。”挂完电话我就简单收拾一下行李搭车前往福州。
　　到了福州，他们在梅峰宾馆为我租了两间房间，一间用来休息，一间用来当画室。当天晚上在梅峰宾馆吃饭时我就觉得有点奇怪，因为省外事办主任宋克宁也来陪吃饭。在这个简单的工作晚餐上，宋主任把大致情况告诉了我，原来是省委书记孙春兰打算率领包括省、市领导在内的500人访问团访问香港，这是孙春兰书记带领福建访问团第一次访问香港，打算带一些礼品，其中就包括一幅画，准备在举行欢迎晚宴上以福建省委省政府的名义将这幅画赠送给香港福建社团联会会所。当时这件事由叶双瑜副省长负责，因为要准备的礼品很多，所以叶副省长又将这个任务交由宋克宁主任负责，后来宋克宁主任联系省文联，省文联推荐了我。
　　当晚宋主任还对我说能不能先画个草稿，必须等省领导审定后再正式作画。我回答说：“行啊，要画什么题材的？”宋主任说原本考虑两种方案，第一种方案是把泉州东西塔，福州白塔，还有福建省比较有代表性的风景名胜全部画进画里；第二种方案是画武夷山。后来省领导觉得把福建省有代表性的风景名胜全部画进画里显得太繁杂，最后还是决定画武夷山。北京人民大会堂福建厅里悬挂有一张漆画名叫《武夷之春》，它是由鼓浪屿工艺美术中专学校莆田籍大师陈文灿等多位师生集体创作的，这幅漆画将武夷山典型的峰峦和九曲溪流收入眼底，展现了闽山苍碧的意境，堪称“上镜率”最高的当代漆画艺术精品，是福建厅的“镇厅之宝”。当时鼓浪屿工艺美术中专学校组织了大量的师生历时好几个月才完工。这次如果做漆画肯定来不及，一是时间上不允许，二是不好运送，所以省领导决定参照《武夷之春》，改以中国画形式完成。
　　由于时间比较紧迫，吃完晚饭后宋主任就吩咐秘书从电脑上打印一张人民大会堂福建厅里的《武夷之春》给我。当晚八点多的时候，当我从梅峰公园散步回到梅峰宾馆后，宋主任的秘书非常客气地将《武夷之春》打印件递给了我，临走前他问我说：“江老师，这张草稿什么时候能够画出来？”我说：“你明天早上上班的时候过来拿！”他非常惊讶，最后他又确认了一遍说：“明天早上上班的时候过来拿？现在都八点多了？”我非常肯定地说：“是啊，你明天早上上班的时候过来拿。”
　　其实他们并不相信我能在这么短的时间内将草稿画好。这也难怪，当时已经是晚上八点多了，我还要洗澡，怎么可能在这么短的时间内画好草稿，但是他们并不知道我有经验，当时通知我来福州时我就知道肯定要先画草稿，所以就自带了白卡纸，当拿到《武夷之春》打印件后我就直接在白卡纸上作画了，作画时用的笔就是普通的圆珠笔，也就是墨水的那种圆珠笔。由于我到武夷山写生多次，对武夷山非常熟悉，所以用圆珠笔就直接画了。第二天早上七点半左右，宋主任的秘书来了，当他看完草稿后更加惊讶了，以为是印刷品，他满脸疑惑地问道：“江老师，您是怎么做到的？”我说：“我就是用普通的圆珠笔画的。”为了解开他的疑惑，我当场又拿出一张白卡纸（当时带了好几张白卡纸），然后刷、刷、刷地画给他看。他说：“噢，原来是这样的，难怪速度这么快。”
　　为什么漆画变成中国画要审稿？因为它有一个转换的过程，漆画属于西画的范畴，要把一张西画变成中国画，有一个语言转换的过程，就像一个剧本转化成电视剧、电影、戏剧都不一样，不同的艺术形式表现各不相同，虽然内容确定了，但是形式、方法不一样。这个草稿被审订了好几次才最终定稿。
　　由于这幅巨幅国画是要以福建省委省政府的名义赠送给香港福建社团联会会所的，代表着福建省中国山水画的最高水准，所以显得格外重视。他们特意为我另外租了一间大房间，房间里除了作画时需要的材料外，其余的全部清空。当时省文联也很紧张，因为我是由他们推荐的，如果画作不成功，他们的责任也很大。省美协副主席兼秘书长王来文来过好几次，看见我的画作后心里才稍稍安稳了些。
　　叶双瑜副省长也亲自前来观看。他也会画画，尤其擅长画水牛之类的，有一次他带了很多领导前来观看，宾馆里不明真相的人还以为发生什么大事，在观看的同时领导们也帮着提一些意见建议，比如颜色、色调等等。
　　其实画巨幅国画最难办的是移动问题。画巨幅国画时并不是一直将画布固定在某一处地板上，而是完成一小部分画作后就要悬挂起来细细审察的问题。这涉及到整体和个体，全局和局部比例、搭配、搭调的问题。因为中国画需要水，有水才有灵性，如果是小幅国画倒没什么问题，而巨幅国画用水量大，悬挂过程中容易出现四溢现象，破坏整张画的颜色和格调，所以在悬挂过程中格外小心。这样的悬挂动作前前后后十余次。有时候连觉都睡不好，半夜里还时常独自一人到画室里审查，生怕出现意外，无法按时交差。这样大概画了一个多月才完成任务，其间辛苦程度可想而知。
　　在作画空余时间，我曾和宋克宁主任闲聊。宋主任告诉我说，当初接到这个任务时他曾考虑请某位画家作画，因为宋主任原来在省政协书画室工作，主要负责书画，对福建的中国画画家是相当熟悉的。但由于这是省委省政府的一个很重要的政治任务，所以他不敢擅自做主，万一有什么差错，负不起这个责任。于是他就通过组织找到省文联党组，省文联党组找到省美协，省美协推荐了我。那时宋主任还不认识我，心里没谱，当时他心里想，福州那么多画家，为什么偏偏要去泉州找一个名不见经传的人来担此重任？宋主任还告诉我说，为了慎重起见，他又到省画院问郭东健院长：有这么一幅画，你看请谁来画最合适？郭东健院长非常干脆地说，请泉州江松来画最合适。既然省文联和省画院同时提议由江松来作画，那肯定错不了。于是宋主任心里的大石头终于落地，后来直接点名请我来福州作画了。
　　虽然省文联、省画院同时提议由我来画这幅巨幅国画，并不是说我的画全省第一，只是说我适合画这幅巨幅国画。因为要画这幅巨幅国画至少需要满足两个条件：一是曾经画过巨幅国画；二是对武夷山非常熟悉。所以这两个方面叠加起来，他们觉得由我来画最合适。
　　这幅高1.8米、宽3米的巨幅国画取名为《春满八闽》，画完以后暂时挂在梅峰宾馆大房间里，期间省领导多次前来观摩，他们都非常满意。能够得到省领导的认同和赞扬，我感到十分高兴。我终于不辱使命，在我专业的领域里做出我们九三人应有的贡献。
　　画完《春满八闽》后我就离开了福州，回到阔别一个多月的泉州。后来听说《春满八闽》装裱好后由孙书记亲自带到香港。
　　当时我看过《香港文汇报》和《中国新闻网》的相关报导，大致情况是这样的：2011年3月27日，福建省委书记孙春兰率领省访问团首次访问香港，香港福建社团联合在湾仔香港会议展览中心三楼大会堂隆重举行盛大欢迎晚宴，时任香港行政长官、中联办副主任、外交部驻港公署副特派员等出席……晚宴现场还举行赠画仪式，孙春兰书记代表福建省委省政府向香港福建社团联会赠送了高1.8米、宽3米的巨幅国画《春满八闽》，由代表福建省委省政府的孙春兰书记和代表香港福建社团联会的林树哲主席一同缓缓地拉开盖在巨幅国画两边的红布条。后来这个画面成为各大媒体争相报导的主图。这个画面对于福建来说意义非凡，它是孙春兰书记率领省访问团首次访问香港并以“叙友情、谋合作、促发展”为主题的具有划时代里程碑意义的画面。
　　孙书记率领的省访问团首次访问香港，时任华侨大学校长也一同前往。当他听说巨幅国画《春满八闽》是本校教师江松所画，起初不相信，后来他亲自打电话问我：“江松，你最近在香港吗？”我回答说：“没有，我没在香港，我现在在泉州。”他又问道：“听说《春满八闽》是你画的？”我说：“是的，是我画的。”他又说道：“你怎么这么低调，这么大的荣誉也不和学校分享一下。”我笑了笑说：“我只是一个画家，我只是完成我该完成的部分，至于《春满八闽》如何装裱、如何运送到香港、孙书记什么时候访问香港、什么时候举行欢迎晚宴、什么时候举行赠画仪式等等我事先真的不知道，所以就没有向校领导汇报了。”
　　《春满八闽》在香港展览时获得很大成功，后来这幅巨幅国画交由香港福建社团联会收藏。不久后福建电视台采访了我，做了一期“八闽之子”的节目。电视台采访时我实话实说：“巨幅国画《春满八闽》在香港展览时获得成功，并不能说明我是全省最好的画家，因为中国画分为山水、花鸟、人物三科，山水又分为水墨的、重彩的，说白了就是有颜色和没颜色的，画武夷山就是要画有颜色的，要画出春天的感觉，所以一定要由既懂得画山水又懂得画重彩、色彩的人来画，我对武夷山非常熟悉，同时又画过巨幅国画，所以说我只是比较适合画这幅画的一个人选而已。”（口述者：江松，九三学社社员、华侨大学美术系原主任、教授、中国美术家协会会员；访谈者、整理者：吴辉庆，九三学社泉州市委机关工作人员）